let’s hear it for hamburg

08.09.2006 | 13 Kommentare | Christian_alternakid

Bereits im Januar eröffneten Tomte mit einem ersten Paukenschlag das Jahr: Platz 4 in den deutschen Albumcharts war der Lohn für unablässiges Touren und die zwei Vorgängeralben, die zum besten gehören, was der deutsche Indie-Rock in den letzten 10 Jahren hervorbrachte. Das Feuilleton jedoch entschloss sich zur Sippenhaft - man konnte sich des Eindrucks nicht verwehren, dass Tomte mancherorts für das enttäuschende zweite Kettcar-Album abgestraft wurden. Musikalisch bewegten sich Tomte in Richtung einer Verfeinerung von „Hinter All Diesen Fenstern“, raus aus den Schrammelgitarren, rein in die Schubkarre Pathos. Zwar hätte dem Album der eine oder andere Garagensong gut getan, aber letzten Endes waren die zwei herausragenden Tracks nun einmal das 12 Meter große New York und der Albumcloser Geigen Bei Wonderful World, das am weitesten von einem typischen Tomtesound entfernt war und erstmals leise Töne ohne jegliche Schnoddrigkeit auffuhr.

Eine Rückkehr zur alten Form feierten die zwei Hamburger Urgesteine Blumfeld und Die Sterne. Während Blumfeld nach dem – mit Ausnahme der Single „Wir sind frei“ – verwirrend uninspirierten „Jenseits von Jedem“ Album mit „Verbotene Früchte“ einen Befreiungsschlag landeten, der wie jedes ihrer Vorgängeralben mit Ausnahme eben von Jenseits Von Jedem die Band Neuland betraten sah, knüpften Die Sterne an ihre Neuzeitrenaissance „Irres Licht“ an und überwanden das vor allem textlich zum Teil schwache Vorgängerwerk „Das Weltall ist zu weit“.

Blumfeld (deutsche Albumcharts: # 21) regten Musikzeitschriften, Publikum und Feuilleton aufs Neue zu Diskussionen an, Entpolitisierung und Rückzug in eine neue Bürgerlichkeit wurden Jochiboy vorgeworfen oder an anderer Stelle mit wilder Entschlossenheit politische Aussagen in die Apfelmänner dieser Welt interpretiert, die JD jedoch in allen Interviews von sich wies. Ohne Frage jedoch: Verbotene Früchte ist eines der mutigsten Alben des Jahres, gerade weil es gängige Kategorisierungen und Interpretationen ausschließt bzw. sich ihnen auf einer persönlichen Ebene öffnet, in dem die Band einen Begleittext verweigert, der über ein „Hey Folks, habt ihr Bock auf Obst?“ hinausgeht.

Die Sterne riefen auf „Räuber und Gedärm“ (deutsche Albumcharts: # 58) mit „Am Pol Der Macht“ eines der herausragenden Lieder des Jahres auf und folgten der erhobenen-Faust-Politisierung der letzten beiden Alben, die die subtilere ‚Ich und die Scheißwelt’-Dialektik aus der früheren Sternezeit nun komplett ersetzt hat. Für lyrische Tiefschläge wie „Unsere Ideen sind genital“ entschädigt der „Komm, hier noch einen auf die Herrschenden…“- Einstieg am Pol der Macht dankenswerterweise galore.

Dass das neue Goldene Zitronen Album (keine Top 100 Platzierung) nicht allerorts als Sensation des Jahres besprochen wurde, liegt am Fluch der guten Tat. Nur weil von den Goldenen Zitronen nicht weniger als herausragendes erwartet wird, kann ein fieses Miststück wie „Lenin“ im großen Bild unbeachtet bleiben. Globalisierungskritik für den Dancefloor in „Wenn ich ein Turnschuh wär’“, spokenword-Hasstirade „Mila“ und Kommunistenschlaflied „Lenin“ sind die Höhepunkte auf einem zu Unrecht als „sperrig“ abgestempelten Album – wie Blumfeld ist auch die andere ewige Hamburger Band einen weiten Weg gegangen, doch schaffen beide es bis heute, anzuspornen aufzustacheln aufzuregen. Möge Schorsch Kamerun ewig weitermarschieren.

Anfang September folgte ein Doppelschlag zweier befreundeter Bands: Kante und Sport. Erstere veröffentlichten mit „Die Tiere sind unruhig“ (deutsche Albumcharts: # 28) eine Best Of, die keine war. Es ist, wie einst von ihnen selbst besungen, die Summer der einzelnen Teile and all the better for it. Alles, was Kante seit Zwischen den Orten 1997 spielten, findet sich in „Die Tiere sind unruhig“ in dem einen oder anderen Stück wieder. Hinzu kommt eine neu dazu gewonnene Souveränität, die mit einer gewissen Kompromisslosigkeit einhergeht. Nicht nur, das „Die Wahrheit“ auf Gitarrenbrettern steht, die die Welt bedeuten, nein, noch unfassbarer, in „Die größte Party der Geschichte“ wird Thiessen im besten Sinne funky, was nur noch von einem brillanten sowohl 5 Sterne Deluxe als auch den Rave-Novelty-Hit „The Bouncer“ zitierenden Rap-Part des Sportfrontmannes Felix Müller getoppt wird.

Jener Felix Müller, der über die Jahre immer integraler für den Kante-Sound zu werden scheint, ist im „Hauptberuf“ Sänger und Gitarrist bei Sport (keine Top 100 Platzierung), der großen verlorenen Indie-Rock-Band Deutschlands. Schon das erste, herausragende Sport-Album „These Rooms Are Made For Waiting“ erhielt seinen Titel durch die nicht enden wollenden Schwierigkeiten endlich genügend Geld für die Produktion des Albums zusammenzukratzen. Dass es sagenhafte fünf weitere Jahre dauerte, bis Sport ein zweites Album vorlegen können, bestätigt nur die gewisse Tragik, die die Band umweht. War „These Rooms Are Made For Waiting“ noch ein völlig in der Tradition des klassischen US-Indie-Rocks von Sebadoh stehendes Werk, das textlich den einen oder anderen Tocotronism einbaute (“Die Stadt war voll von Nationalmannschaftstrainingsanzügen / es war die Hölle mit dem Bus zu fahren“), ist das Folgealbum vielschichtiger und vor allem, hallo Herr Neologismus, deutlich schwergitarriger. Dass der Albumtitel „Aufstieg und Fall der Gruppe Sport“ der beste des Jahres ist, braucht nicht diskutiert werden. Hoffen wir, dass Müller, Böters und Smukal wenigstens dieses eine Mal mit der notwendigen Aufmerksamkeit belohnt werden, auf dass nicht wieder fünf Jahre durch Hamburg ziehen bis ein erneutes Lebenszeichen zu vernehmen ist.

Es war ein gutes Jahr.